唐文龙:巫盐天下|庚—盐语珠玑(六)
2021-07-18
在竹溪西关老街,残缺的商铺、客栈、酒肆、青楼老街,深处居住着非物质文化遗产传承人周毓成,唱起的“山二黄”,悠远绵长。
安康汉江河畔公园里“汉调二黄”的脸谱模型,一把二胡弦紧弦松,鼓面被敲打了几百年,一锤下去,依旧厚重缠绵。
因为盐道,众多的文化现象被串联了起来;因为盐道,很多风俗习惯有了合理的解释。
盐味厚重。
到襄阳,到郧阳,到安康,到汉中……
一路生意一路长腔,把山河人家唱得入梦入寐,百花芳菲。
挑着或背着盐,赶着骡马,摇着舟楫,从汉水而来,从堵河而来,从大宁河而来,进入长江,吼腔雷震一般,秦音、晋声、楚韵,唱彻了秦巴走廊,山河感动。
皮黄相逢,一见如故,彼此相悦,手挽手,相因相成,华美的声腔落地生根,缘定三生。
秦风飒爽,楚山和畅。
云吞雾绕的山川相连,有风吹起。
二黄入川,和川剧融合,形成另外的魅力。
胡琴腔,又称“丝弦子”,源于徽调和汉调,吸收了陕西“汉中二黄”的成分,先后通过“做唱胡琴”和舞台演出与四川方言、川剧锣鼓相结合,在腔调与音乐过门上不断变化演绎,形成具有四川风味的胡琴腔。
正调深沉、严肃、委婉、轻快;反二黄苍凉、凄苦、悲愤;老调则高亢、激昂。
弹戏,即乱弹,又称“盖板子”“川梆子”,又因以胡琴为主奏乐器和以梆子击节而得名,其源出于陕西的秦腔同州梆子。秦腔流入四川后,与川北的灯戏、高腔长期共处,互相融汇,又采用四川方言,便逐渐形成独具风格的弹戏。
《燕兰小谱》卷五记载:蜀伶新出琴腔……其器不用笙笛,以胡琴为主,月琴应之,工尺咿唔如话。