《重庆石柱土家山乡的草场》布面油画 144CM X 101CM 2007

有光，才能看到物相，光是成相的条件。物相是物体对光的反射。光学原理在绘画中是很重要的应用范畴。光是高速运动的电子，原子的层外电子在高速绕核运动过程，由不同层级向另一层级的跃迁过程中就会发光。这些跃迁中的电子就是光子。光是直线传播的，它由产生光源的点向四周空间传播，使整个空间充满光线。很多光线是看不见的。我们只能看见一定波长范围的光，可见到的这部分光叫可见光。其它的光线把它叫做红外线和紫外线。自然，许多射线都是我们看不见的，或叫做射线。如β射线，α射线，γ射线等。在医学上通用的X射线，在特定条件下也可以成相，通过特定设备仪器可将其转换成肉眼看得到的图相，如照光用的 X射线等。

在绘画领域，所指光线都指可见光。自然界的所有可见光就是阳光。室内现在使用的大多是电灯光，个别科技落后的地区仍可能沿用其它可燃物产生的光源。在绘画中，不同颜色的光源，会使物体呈现不同的颜色。不同颜色的光，是由不同波长的光形成的。正如宇宙射线中，蓝色光谱一般是能量较高、波长较短的光波形成，随着能量衰减，波长变长，逐渐向红色变化，这种现象叫红移现象。用红移现象来作为天文学研究的一种重要规律应用，以解决天文学中的相关问题。通过各种电器的应用，改变光源体发光的波长，就有了不同色光的电灯。在不同色光下的物体会呈现出不同的色彩。绘画取材的题材不同，也有很多不同环境的色光条件。如夜晚在火堆旁、炼钢工人在高炉旁工作、夜晚城市的霓虹彩灯等。因这些光源色的不同，就要求其对画面绘画结果有与之相适应的色彩表现。

作品名称:《守望》 规格尺寸:60Ⅹ90CM，创作时间:2015年

因此，光对绘画有直接关系。根据作画内容，对其所处条件的表达，光源色是极关重要的条件。要表现画面中的光，应该在绘画物相的固有色中加入光源色的条件，才能呈现出光的表现。在自然环境中，一般可以将阳光视为黄色。无论怎样减弱固有色，都无法表现出光感。但，如果加入光源色，效果就明显呈现出来。这是自己在绘画中的体会，也是对光的表现的一种经验方法。

在光对物体固有色的改变方面，通过光对不同颜色的物体进行照射，就可以直观地感觉其变化。当然，这种试验最好在黑暗的条件下进行。物体的固有色，是物体本身不具有的颜色，是物体对所不接受色光的反射。一般自然光源条件下，用色光照射各种颜色的物体，见到其固有色的改变不大，是因为周围环境给物体同时施加大量的各种折射光线，物体除色光照射外，周围其它光线也照射其上。所以，保持原固有色的色度不会发生太大的变化。

作品名称:《农家乐的女主人》 规格尺寸:63X90CM，创作时间:2007年

由以上可知：在观察中，固有色是极难消失的。固有色消失时的状志，一定是光线强烈到我们什么也看不见，只剩下光的存在。如焊工在电焊时，根本看不见他的焊条和工件的形体，只有耀眼的弧光。因此，绘画中不能为了表现强烈的光线而丢弃固有色。画自然界的物体，无论阳光多強，还是要有固有色的呈现，决不能用白色去画出光线。固有色的纯度高低、灰度大小、深浅变化，都只能表现体积关系，并没有光的表现。光，只有用光源色才能予以表现。

常说到色彩关系，色和彩之间即存在着关系，也说明色与彩是两种不同的结果或状态。有人说别人处理色彩存在不合理关系。但，什么是色？什么是彩？两者之间是什么样的关系呢？实质是：光对物体的作用，即物体对光的反射，便形成光与色的关系。大家都知道三色光混合到一起是白光，三种原色混在一起是黑色，黑白都称为全色。所以，黑白胶卷叫做全色胶卷。

作品名称:《暖》规格尺寸:80Ⅹ80CM，创作时间:2013年

就以上可知：光与色是对立关系。在物理学中光谱与色谱是完全不同的概念范畴，具完全不同的性质，证明其物质世界完全不同的结果。因此，摄影光学成相的结果，与颜色绘画成相的结果，是完全不同的。照片带有光切变绕射的成相图片，暗部总会呈现部分黑色。而绘画是追求肉眼看到的效果，无论灰度怎样加大，自然界的物相之间都会表现出层次关系。这就对光在绘画中应用部分的个人理解。

作者简介：朱智勇，籍贯山东，1953年出生在重庆，从小跟随曾翠虎、白承、杜永樵三位教授，不同年龄阶段分别学习素描、国画、水粉、油画。多幅作品被国家有关机构，博物馆和收藏家所收藏，作品载入文化部《伟大的文艺复兴》等三十几部典藏，其多幅油画作品在国际国内重大美展获金、银奖，多幅作品被省级美术馆、企事业机构及个人收藏。