梁平：书写波澜壮阔的“大风歌”

2019-04-08

这其实是“写什么”“怎么写”的老生常谈。这两个问题，一个是写作立场和态度问题，一个是写作技术问题。尽管很多场面上都认同两个问题相同的重要性，但是这么多年来，看重怎么写，看轻写什么，两个问题在诗歌创作实践中出现的问题有目共睹。对诗歌里一味玩技巧、玩概念、玩语言的花活，津津有味，乐此不疲；对诗歌里玩粗痞、玩猎奇、玩身体的器官，熟视无睹，看不见批评。这个现状由来已久，从新时期到新世纪，再到新时代，诗歌的热，更多是在诗歌圈子里热火朝天，各种分享，各种诗歌活动，各种冠以世界、全球、桂冠的评奖犹如万花筒似地在旋转，光怪陆离，泥沙俱下，良莠不分。这个状况严重伤害了为中国诗歌健康发展殚精竭虑、孜孜不倦奉献的群体，也严重伤害了诗歌本身。诗歌创作不需要规矩和框框，但诗人必须要有道德的尺度。中国社会转型已趋向立体和深入，社会的细分和渐趋定型的社会形态所带来的新问题、新经验，使诗歌道义的力量，诗人的责任与担当，开始成为诗人的自觉。任何诗人都不是生活在真空，诗歌创作提倡什么，它的方向、原则和态度应该旗帜鲜明。而一个真正优秀的诗人应该责任在肩，道义在胸，他的写作应该与这个时代发生关系，留下擦痕。新时代的现实生活为我们提供了无穷无尽的宝藏，认识现实生活就是认识自己。要在习以为常、见惯不惊中洞悉它的变化，包括日常生活、社会形态、人们的观念与精神世界的演变。现实不是空泛而虚假的概念，不是简单的油盐酱醋，不是土地和庄稼、城市与霓虹，而是我们生命与精神向外延展的重要基地。