《寒夜》杜耒
寒夜客来茶当酒，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
《梅花三弄》最早见于《神奇秘谱》(公元1425年)。"是曲也，昔桓伊与王子猷闻其名而未识，一日遇诸途，倾盖下车共论。子猷曰:'闻君善于笛?'桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉"。
乐曲通过梅花的洁白芬芳和耐寒等特征，借物抒怀，来歌颂具有高尚节操的人,是中国古典乐曲中著名十大古曲之一.
琴曲《梅花三弄》以音之至清写花之至清，在冰雪覆盖的素白世界里，一切都是宁静的，干净的。全曲共有10个段落，因为主题在琴的不同徽位的泛音上弹奏三次故称"三弄"。即为："梅花一弄、弄清风；梅花二弄、弄飞雪；梅花三弄、弄光影；暗香浮动、水清清"。
《咏梅》 聂晖
冰雪净世界，万山冻无尘。
乃有寒梅至，轻轻唤早春。
疏影暗香 聂晖
冰雪林中一抹红，轻沙薄雾影朦胧
莫嫌香淡花枝小，放逸数枝暖苍穹
品琴/聂晖
《梅花三弄》三段不同音高的泛音，描绘花之初绽、盛开、繁极飘零，花谢春归。
这里的泛音点奏最富于意境，素手轻点，如同水墨晕染，毛笔云行，一点，一朵花开，一点，又一朵花开，有浓有淡，有疏有密，有大有小……正应了王冕的句子：
吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕，
不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。
梅之香，不仅在可闻之花香，更在宜人的品性，孤高的花容，能于百丈冰中楚楚绽放，能于百花沉沉之中早起……
曾于帝京参加文房四宝展，逢制墨世家冯良才先生，聊得投缘，获赠亲制古法良黑一锭，归而磨墨画梅，墨黑沉定，香气宜人，于是兴起撰联：
画雪更显三分白 写梅平添一段香/聂晖撰联书
《雪梅》/卢梅坡
梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。
梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
《丁酉赠传薪书院李里山长》/ 聂晖 谢飞东
序：浑然不觉，于传薪书院授业已逾四年。百年以降，国学式微。弘道新民，有哉斯人。今逢丁酉结业暨开学典礼，深感授业解惑任重道远，愿与诸先生学生共勉。
中道不闻久，斯文兹地存。
梅香霜后重，竹节雪中尊。
琢玉十年壁，传薪九进门。
呦呦鹿鸣起，蹊径绕花村。
斯文在兹 聂晖
附：《梅花三弄》历代琴谱解题：
《神奇秘谱》腥仙按琴传日，是曲也，昔桓伊与王子猷闻其名而未识，一日遇诸途，倾盖下车共论。子猷日，“闻君善于笛?”桓伊出笛为梅花三弄之调。后人以琴为三弄焉。
《太音补遗》桓伊善吹笛，作梅花三弄。后人因其声，遂拟人琴，其曲一名梅花引，一名玉妃引。
《杨抡伯牙心法》按是曲乃颜师古所作也。古惟笛有落梅曲，而三弄之调起自桓伊，今不可考矣。后人缘取叫云横玉，用寄流水高山，亦以梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。若夫三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。审音者听之，其恍然身游水部之东阁，处士之孤山也哉。
《蕉庵琴谱》此晋人桓伊之所作也。从容和顺，为天地之正音；而仙风和畅，万卉敷荣，隐隐现于指下。但新声奇变，稍近时俗，然恬静幽清亦古曲也。宋姜夔作疏影暗香二曲，亦祖此意，较之愈觉奇，有古淡之音。
《春草堂琴谱》罗浮月白，风致宛然。
《梅花三弄》小标题：
《神奇秘谱》(1)溪山夜月，(2)一弄叫月．声人太霞，(3)二弄穿云，声人云中，(4)青鸟啼魂，(5)三弄横江，隔江长叹声，(6)玉箫声，(7)凌风戛玉，(8)铁笛声，(9)风荡梅花，(10)欲罢不能。
《风宣玄品》(1)溪山夜月，(2)云外声，(3)玉箫声，(4)月转西楼，(5)青鸟啼魂，(6)青霄杂佩，(7)梅边读易，(8)弄邃声，(9)风荡梅花，(10)欲罢不能。
《西麓堂琴统》(1)溪山夜月，(2)声遏行云，(3)碧霄声彻，(4)声断行云，(5)月转西楼，(6)声散行云，(7)清香杂骊，(8)玉笛声清，(9)风荡梅花，(10)欲罢不能。
《重修真传琴谱》(1)溪山晓月，(2)一弄声入太霞，(3)清癯水艳，(4)二弄声入云中，(5)青鸟啼魂，(6)读书声，(7)三弄寒香雪月，(8)玉箫声唱。(9)凌风戛玉，(10)铁笛声清，(11)风荡梅花，(12)欲罢不能。
聂晖 梅花弄
王冕 墨梅图
人人重庆